哈那克在1996年的《紙人頭》中，重新回到了他在《322》時所探索的虛構與真實交錯的路線。他從大量過去從未公開過的檔案影像中，回顧並重現了二戰到絲絨革命期間這段歷史。他運用人們在5月1日共黨大節上用紙人頭偶來嘲諷政治人物的活動作為創意，將紙人頭穿插在大量歷史影像中，重新構建一齣政治寓言。導演還反思了自己在70年代的個人經驗，試圖為這個被世界遺忘和遺棄的地區擦去灰塵。影片中包含了大量來自不同時期拍攝者的檔案影像，包括官方的節慶宣傳、民間的反抗行動、秘密警察的大規模逮捕等等。哈那克將不同鏡頭、不同時間、不同觀點統合成自己的敘事，除了回顧近代歷史，他在創作時還涉及多種層面和手法，讓影像、觀點、政治意識形態和導演本身的意志與自覺之間多層次地辯證。這對當今時期缺乏發展的劇情片來說，是一個更進一步的例子。